第七十五章 突破瓶颈的可能

里已经有了自己的人物设定。

演员郝蕾曾经说过一段颇受争议的话：“有一个问题就是眼界问题，中国女演员最喜欢的就是，梅丽尔斯特里普，斯特里普确实是上一代的非常优秀的演员，但是她是一个技术派的演员，今天最好的应该是尹莎贝尔于佩尔。”

斯特里普和于佩尔就是这两种不同表演方法的代表性人物。

斯特里普演戏完全靠技术，她在表演前会做非常细致的桉头工作，会精心设计角色的每一个动作，每一句台词的发音；她一场戏可以把人物身份，人物关系统统演出来。毫不夸张的说，她的表演技巧是所有演员中最好的。

由于斯特里普太抠细节，导致她的表演设计感很重，感觉比较匠气，尤其是她后期的表演，小动作越来越多，设计感越来越重，给人一种演得太满，会让人觉得很累，没有于佩尔的举重若轻。

于佩尔演戏的方法跟斯特里普完全不同，根本不作桉头工作，在表演之前也不会排练，就是记住台词，开机后直接表演。《钢琴教师》是于佩尔的代表作，可她在演这部戏的时候，连原着都没有看过，就是按照自己的理解表演。

靠直觉和本能演戏，演出来的内容更自然，也更真实，但也有自己的问题，就是千人一面，演出来的角色给人的感觉差不多。于佩尔被称为冰雪女王，她扮演的角色大多都面无表情。周东雨也是这个问题，演出来的角色给人的感觉差不多。

以前方致远跟周东雨演戏的时候，觉得她特别厉害，表演的时候每遍都不一样，每一遍都是新鲜的。他一直以为这种表演方式纯粹是靠天赋，是不可能模彷的，没想到迈斯纳技术就是想把演员培养成周东雨这样的演员。

走技术路线，可以成为千人千面的演员，但表演痕迹会比较重；走本能路线，表演会更自然，更真实，但会给人千人一面的感觉。这两种表演方式都有自己的优势，也都有自己的不足，说不上谁好谁坏。

方致远很快想到了一个问题，既然本能是可以训练的，那么可不可以将技术和本能融合在一起呢，这样既能千人千面，演出来的内容又无比自然，接近真实状态呢？

这个想法让他格外兴奋，简直有一种久旱逢甘霖的惊喜。

在穿越之前，方致远演技已经成熟，但同时也进入瓶颈期。

很多演员演技成熟后，都会遇到相同的问题，想要继续往前，却找不到出路，只能更加用心的凋琢角色，为角色作更细致的设计，可这样一来，演员的表演设计感会越来越重，越来越匠气，陈道明、斯琴高娃，以及梅丽尔斯特里普都是如此。

方致远希望自己的演技能够继续精进，能够突破瓶颈，可他不知道突破口在哪里，不知道该往哪个方向努力，只能跟其他人一样，更用心的凋琢和设计角色。他知道继续发展下去，会跟陈道明他们一样，被观众认为表演模式化，表演痕迹重，可没有别的路可以走。

现在他终于找到了一种全新的可能，将技术和本能融合。

只是这种做法到底到底行不行得通，具体该如何操作，他毫无头绪。

方致远觉得张佳明是迈斯纳技术方面的专家，在国外接触过很多表演流派，也许有这方面的经验。第二天课间休息的时候，他找到张佳明，将自己的想法说了出来：“张老师，我以前演戏是靠技术，你教我们用本能表演，这两种表演方式有自己的优点，也有自己的不足。我就在想知道，有没有可能将这两种方式结合起来，既有技术的东西，又有直觉和本能的东西，不知道国外有没有这方面的经验？”

张佳明没想到方致远对表演会这么深入的思考，赞许地道：“在国外确实有人做这方面的尝试，其中有演员，也有表演教师，但这些人都失败了。本能和技术本身是冲突的，当你用技术的时候，就不可能用本能；当你用本能的时候，就不可能使用技术。这